مظلة يابانية من المقتنيات الشخصية لجون لينون (البيتلز)

الندرة وقيمة الاقتناء

هذه المظلة اليابانية التقليدية قطعة شخصية مرتبطة بجون لينون، اقتُنيت خلال زيارة فرقة البيتلز إلى اليابان عام 1966. وعلى خلاف التذكارات الموقّعة المعتادة التي تُنتج للجامعين، تكتسب القطعة أهميتها من صلتها الموثقة بحياة لينون الخاصة وتجربته المباشرة لليابان خلال إحدى أكثر جولات البيتلز متابعةً من كثب.

ويذكر مصدر الملكية المكتوب بخط اليد المرافق أن المظلة جاءت من منزل جون وسينثيا لينون في كينوود في ويبريدج بمقاطعة ساري؛ وأن جون لينون اشتراها خلال زيارة البيتلز إلى اليابان من 30 يونيو إلى 3 يوليو 1966؛ وأن سينثيا لينون أهدتها بعد ذلك إلى بيتر روبنسون، ومن مجموعته انتقلت لاحقًا. وتمنح سلسلة الملكية هذه القطعة أهمية خاصة بوصفها شيئًا مرتبطًا بلينون شخصيًا لا بتاريخ البيتلز الأوسع فحسب.

الأصل والسياق التاريخي

قدّم البيتلز خمس حفلات في قاعة نيبون بودوكان في طوكيو على مدى ثلاثة أيام، من 30 يونيو إلى 2 يوليو 1966. وكان ظهورهم في القاعة مهمًا ثقافيًا لأن بودوكان ارتبطت أساسًا بفنون القتال، وأثار وصول فرقة روك غربية إليها جدلًا عامًا كبيرًا. وأحاطت إجراءات أمنية مشددة بالزيارة، لكن الحفلات أصبحت لحظة مهمة في تاريخ الموسيقى الشعبية في اليابان بعد الحرب.

وتنتمي المظلة إلى هذه الفترة بالتحديد. تُصنع المظلات اليابانية التقليدية، المعروفة جماعيًا باسم «واغاسا» (wagasa)، من هيكل من الخيزران مغطى بورق «واشي» (washi) ومعالج تقليديًا بالزيت لمقاومة الماء. وتصف المصادر الحكومية اليابانية هذه الحرفة بأنها مزيج راسخ من التصميم العملي والصنعة اليدوية الراقية، إذ تُقص الأضلاع من الخيزران وتُجمع بعناية بحيث تنغلق المظلة في شكل نحيل للغاية.

الحرفية والزخرفة

يبلغ طول المظلة 58.42 سم وقطرها نحو 81.28 سم عند فتحها. ويغلب على بنيتها أضلاع خيزران ضيقة كثيرة تشع من محور مركزي، مكوّنةً البنية الهندسية الدقيقة المميزة لصناعة المظلات اليابانية التقليدية. وعند الإغلاق تلتف هذه الأضلاع بإحكام في شكل مدمج شبيه بالعصا، وهي صفة حظيت بتقدير تاريخي في المظلات الراقية.

وتزدان المظلة الصفراء الدافئة برسوم رقيقة لطيور وأغصان وأوراق وزهور بدرجات الأخضر والفيروزي والأحمر والأسود والأوكر. وتنتمي هذه الزخارف إلى التقليد الفني الياباني الأوسع في تصوير الطيور والزهور، الذي يوصف غالبًا بمصطلح «كاتشوغا» (kachōga) أي «لوحات الزهور والطيور». وتتوزع الزخرفة بشكل غير متماثل على السطح، مما يُبقي الإيقاع الطبيعي لأضلاع الخيزران ظاهرًا ويجعل المظلة قطعة وظيفية وعملًا حرفيًا زخرفيًا في آن واحد.

وتكشف الصور أيضًا الخصائص المادية للعمر والاستخدام: اختلاف طفيف في الدرجات اللونية، وتآكل على طول الأضلاع، وعدم انتظام خفيف في السطح، مما يحفظ طابع قطعة صُنعت للاستعمال لا للعرض الدائم في متحف.

اللمسة الإنسانية

تكمن أهمية المظلة في صلتها بلينون في لحظة كانت فيها البيتلز تقترب من نهاية سنوات الجولات وكانت موسيقاها وهوياتها العامة تتغير بسرعة. وبعد أسابيع قليلة فقط من الحفلات اليابانية، شرعت الفرقة في ما أصبح جولتها التجارية الأخيرة.

والقطعة ذات معنى أيضًا في سياق علاقة لينون الأوسع مدى الحياة بالفنون البصرية. فقبل أن يشتهر عالميًا موسيقيًا، درس في كلية ليفربول للفنون، وظل الرسم جزءًا من حياته الإبداعية إلى جانب كتابة الأغاني والنصوص. ولذلك فإن قطعة يابانية مصنوعة يدويًا تجمع بين التصميم العملي والرسم التوضيحي كانت لتنتمي بشكل طبيعي إلى الثقافة البصرية والمادية التي استهوته.

وارتبطت اليابان بلينون لاحقًا بصورة أوثق عبر زواجه من يوكو أونو وزياراته المتكررة إلى البلاد. وعمل متحف مخصص لحياته ومسيرته في سايتاما من عام 2000 حتى 2010، عارضًا تذكارات من مجموعة يوكو أونو.

وما يميز هذه المظلة عن تذكارات البيتلز العادية هو أصلها المنزلي. فالبيان المكتوب بخط اليد الذي يربطها بمنزل جون وسينثيا لينون واقتناؤها خلال زيارة اليابان عام 1966 وانتقالها لاحقًا إلى بيتر روبنسون تمنح القطعة الطابع الحميم لمقتنى شخصي. فهي لذلك ليست أثرًا من تاريخ الروك فحسب، بل قطعة باقية من عالم لينون الخاص ومن لقاء البيتلز القصير لكن المهم ثقافيًا مع اليابان.